チャイコフスキーの交響曲第4番について（その２）
前回は、チャイコフスキーの交響曲第4番の各楽章に共通する循環動機について書いてみましたが、今回は第１楽章の形式について考えてみたいと思います。
えっ？第１楽章の形式ってソナタ形式じゃないの・・・？ その通り、僕もソナタ形式だと思っていますが、少し気になるところがあって、そこを書いてみたいわけです。
まずは基本的な構成を見てみましょう。
序奏（1〜26小節）
ホルンのファンファーレで始まります。
提示部
第１主題部（27〜115小節）
ヴァイオリンが第１主題が出し、その後、大きく展開していきます。
第２主題部（116〜133小節）
クラリネットによる第２主題。これにワルツ風の対旋律がからんでいきます。
コデッタ（134〜200小節）
第２主題の対旋律に出てきたワルツ風の旋律の後に第１主題の変形が続きます。
この後、第１主題の変形が中心となって前半のクライマックスを築きます。
コデッタの最後に、突如、序奏のファンファーレが鳴り響きます。
展開部（201〜283小節）
コデッタで出てきた第１主題の変形が中心となって展開していきます。
展開部の後半には、バーンスタインが「ヤング・ピープルズ・コンサート」で「I Want It！」と歌い上げていたセンチメンタルな旋律が登場します。
この旋律が徐々に高揚すると、序奏のファンファーレが再登場し、第１主題と組み合わされて大きなクライマックスに発展していきます。
再現部
第１主題の再現（284〜294小節）
展開部のクライマックスの高揚感のまま第１主題が高らかに再現されます。
第２主題の再現（295〜312小節）
ファゴットで第２主題が繰り返されます。
コデッタの再現（313〜380小節）
提示部同様にワルツ風の旋律と第１主題の変形の組み合わせで始まり、第１主題の変形によってクライマックスを築きます。
そして、やはり提示部と同じく序奏のファンファーレが出てきます。
コーダ（381〜422小節）
テンポが上がってコーダに入ります。この旋律は序奏のファンファーレの動機によります。最後の最後に第１主題が繰り返されて第１楽章を閉じます。
という構成になっているわけですが、どこが気になるのかといいますと、まず提示部の第１主題部が非常に長いこと、そして、それに対して第１主題の再現部が短いこと、さらにこの第１主題の再現部の調が主調のへ短調ではなくニ短調、正確に言うとニ短調の属音の保続音であること、といったことです。
実際に各部分の小節数がどうなっているのか示してみましょう。カッコ内が小節数です。
序奏：１～26（26）
第１主題部：27～115（88）
第２主題部：116～133（18）
コデッタ：134～200（67）
展開部：201～283（83）
第１主題の再現：284～294（11）
第２主題部の再現：295～312（18）
コデッタの再現：313～380（68）
コーダ：381～422（42）
こうして見てみますと、提示部の第１主題部が88小節もあるのに、第１主題の再現はわずか11小節しかありません。88小節というと422小節ある第１楽章全体の２割を占める長さです。これは展開部の83小節とほぼ同じ小節数です。
内容的にも、提示部の第１主題部は、単なる主題提示ではなく、展開部的な発展を持ち、量的にも質的にも展開部と対応するようなものと言えるかと思います。
ちなみに、第２主題は18小節と短いのですが、続くコデッタと合わせると提示部では85小節、再現部では86小節となり、提示部の第１主題部や展開部とほぼ同量の長さになります。
今回はここまで。その３に続く。
